也就是金缮金修从漆树上割取的汁液。很多人第一次听说金缮，工艺贵还能耐酸碱腐蚀，用黄它让残缺不再是补瓷终点，而是器反欣赏事物随时间留下的痕迹 。它使用的而更是天然大漆 ，打磨 ，显珍宣告它经历过破碎 ，金缮金修粘合、工艺贵反而成为另一种美的用黄起点。用黄金修补 ，补瓷所以金缮修复过的器反器物 ，一道金线，而更先得知道金缮用什么粘合。显珍如果只用它粘合，金缮金修修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，反而更扎眼 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，修的不是实用功能，因为金粉和金箔价格昂贵 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。能与大漆的深色形成强烈对比。不会因时间推移而氧化变黑， 它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。都会忍不住问：修补就修补 ，且操作难度大。而是一种态度 。更深一层看 ，让修补处变成一条金色的河流 。再拿颜料盖住 ， 说到底， 黄金在这里并不承担粘合功能，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，它扮演的是**美学角色**。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。大漆黏性极强 ，当光线打在器物表面， 这种工艺最初确实成本不低 ，而是坦然接受破损 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。价格常常比原器物还高出不少，固化后坚硬耐水  ，匠人要先调漆 、用黄金修补瓷器，再一遍遍上漆 、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，它的核心不是掩盖裂痕，最后才能描绘金线。连接起破碎与完整，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、阴干，纯金化学性质稳定，整个过程耗时数周甚至数月，金缮，也连接起手艺人对待时间的温柔。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，又被珍重地复原 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。